A menção aos últimos dias de um príncipe e sua princesa sem voz nos leva a entender que o mais recente trabalho de Guillermo del Toro (diretor de filmes como O Labirinto do Fauno e Círculo de Fogo) será uma fábula, uma alegoria fantástica. Ao decorrer da história, percebemos que o interesse do governo americano em uma criatura amazônica está vinculado à corrida espacial que os EUA concorriam (e perdiam) com a União Soviética. O aprisionamento e o estudo desse exótico ser, meio humano meio anfíbio, poderiam ajudar no desenvolvimento de tecnologias que permitissem uma estadia mais prolongada dos astronautas no espaço sideral. Era a trama fantasiosa se aproximando do mundo real.

Num dos laboratórios onde esse experimento era conduzido trabalhava Elisa (Sally Hawkins, de Blue Jasmine, As Aventuras de Paddington e Paddington 2). Faxineira e deficiente afônica, ela trabalhava no período noturno no local e tinha em Zelda (Octavia Spencer, de Histórias Cruzadas, Fruitvale Station – A Última Parada e Estrelas Além do Tempo) a sua única amiga no trabalho. O emprego era parte de um dia-a-dia que Elisa vivia sem alteração alguma já há algum bom tempo. Ao retratar esses afazeres costumeiros, o filme também estabelece os principais cenários pelos quais a protagonista frequenta e nos quais a história se desenrolará. Outro fator importante em A Forma da Água que pode ser notado nesses momentos iniciais é o investimento da direção de arte na predominância dos tons de verde em todo o filme, oriundo do tom esverdeado da água que abrigava a criatura.

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